![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
Оригинал взят у ![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
v_phi в Не экранизирую зла. Голливуд и Гитлер, 1933-1939
v_phi в Не экранизирую зла. Голливуд и Гитлер, 1933-1939Ньортамский Дэйв Кер одобряет книгу Томаса Доэрти о годах успешной гитлеровской цензуры в Голливуде.
http://www.nytimes.com/2013/05/26/books/review/hollywood-and-hitler-by-thomas-doherty.html
Нацисты практически не фигурировали в голливудской продукции в те годы, когда это могло на что-то повлиять. Аж до 1939 года, практически до самой войны. Как им удалось накинуть платок на чужой роток?
Грубо говоря, Германия платила за прокат американских фильмов, каждый раз с позволения министра пропаганды Геббельса.
Точнее, первый случай случился в 1930 году, когда Геббельс был еще не министром, а только партийным деятелем. Он привел отряд громил – с вонючими бомбами, пылью для чихания и выкриками "юденфилм" – чтобы сорвать премьерный показ На западном фронте без перемен в Берлине. Веймарская республика прогнулась и отозвала прокатную лицензию фильма.
Ну, а уж придя к власти, гитлеровцы развернулись.
Прежде всего они запретили участие евреев в немецком кино, чем фактически уничтожили одну из самых творческих кинематографий Европы (многие бежали в Америку). Голливуд осудил эту арианизацию, но скрепя сердце. Фокс, Парамаунт и МГМ просто отозвали евреев из своих представительств в Германии. РКО, Юнайтед Артистс и Коламбия, которые меньше прокатывали на германском кинорынке, закрыли свои представительства, но продолжили сотрудничество через офисы в Париже и Лондоне. Одна только Уорнер Бразерс действительно порвала связи с Берлином. (Дело было так. В апреле 1933 глава берлинского филиала студии Фил Кауфман, британский еврей, был избит коричневорубашечниками и получил предписание покинуть страну. Он умер через несколько месяцев в Стокгольме, причем не исключалось, что из-за последствий избиения. В ответ глава киностудии Джек Уорнер своей властью закрыл все операции в Германии и сделался самым активным противником нацистов среди голливудских магнатов.)
Далее нацисты развернули наступление на Голливуд. Прислушиваясь к немецким властям, прежде всего к консулу Германии в Лос-Анжелесе Георгу Гисслингу, студии перестали упоминать в сюжетах фильмов нацистов и евреев (в 1920-е годы евреи были популярной темой, вспомнить хотя бы Певца джаза).
Официальное лицемерие при этом было следующее. Гильдия продюсеров и кинопрокатчиков, the Motion Picture Producers and Distributors of America, приняла в 1930 году моральный Кодекс продюсера, не особо строгий свод правил самоцензуры, чтобы избежать попыток цензуры извне отрасли. В 1934 была учреждена Администрация по надзору за соблюдением Кодекса продюсера. Ее возглавил решительный мракобес Джозеф Брин. Напирая на казалось бы благодушную формулировку из Кодекса продюсера – следует справедливо представлять на экране все нации, их историю, институты, выдающихся деятелей и просто граждан – Брин возвел в закон политику полного запрета критики всех режимов на планете, если они предоставляли выгодный рынок для импорта голливудских фильмов. Как говорится, не-вижу-зла-не-говорю-зла-не-слышу-зла.
В 1933 году был задушен на допроизводственной стадии художественный фильм Бешеный пес Европы.
В 1934 году был запрещен к прокату документальный фильм Гитлеровское царство террора.
В 1936 году пробилась, но была убита прокатчиками докудрама Я была узницей нацистской Германии, про которую Брин заявил, что ее создатели, к сожалению, точно соблюли букву Кодекса продюсера, и официально запретить фильм к прокату невозможно.
В начале 1938 случился первый настоящий прорыв геббельсовской киноцензуры в Америке. Ньорская студия Time Inc, производитель серии новостных роликов Время, вперед, выступила со спецвыпуском Внутри нацистской Германии, где бросила вызов гитлеровской версии тоталитаризма. Надо признаться, что снять нужный материал внутри Германии создатели не смогли и обошлись постановочными сценами в Нью-Джерси, в кварталах немецких эмигрантов.
Наконец, весной 1939 Джек Уорнер решился пойти на абордаж. Опираясь на технику Время, вперед, он поставил и пробил Признания нацистской шпионки, смесь мелодрамы, агитпропа и урока истории для отстающих. Надо сказать, что к этому времени даже самые оптимистичные бизнесмены поняли, что доходам из Германии настал конец и надолго.
http://www.nytimes.com/2013/05/26/books/review/hollywood-and-hitler-by-thomas-doherty.html
Нацисты практически не фигурировали в голливудской продукции в те годы, когда это могло на что-то повлиять. Аж до 1939 года, практически до самой войны. Как им удалось накинуть платок на чужой роток?
Грубо говоря, Германия платила за прокат американских фильмов, каждый раз с позволения министра пропаганды Геббельса.
Точнее, первый случай случился в 1930 году, когда Геббельс был еще не министром, а только партийным деятелем. Он привел отряд громил – с вонючими бомбами, пылью для чихания и выкриками "юденфилм" – чтобы сорвать премьерный показ На западном фронте без перемен в Берлине. Веймарская республика прогнулась и отозвала прокатную лицензию фильма.
Ну, а уж придя к власти, гитлеровцы развернулись.
Прежде всего они запретили участие евреев в немецком кино, чем фактически уничтожили одну из самых творческих кинематографий Европы (многие бежали в Америку). Голливуд осудил эту арианизацию, но скрепя сердце. Фокс, Парамаунт и МГМ просто отозвали евреев из своих представительств в Германии. РКО, Юнайтед Артистс и Коламбия, которые меньше прокатывали на германском кинорынке, закрыли свои представительства, но продолжили сотрудничество через офисы в Париже и Лондоне. Одна только Уорнер Бразерс действительно порвала связи с Берлином. (Дело было так. В апреле 1933 глава берлинского филиала студии Фил Кауфман, британский еврей, был избит коричневорубашечниками и получил предписание покинуть страну. Он умер через несколько месяцев в Стокгольме, причем не исключалось, что из-за последствий избиения. В ответ глава киностудии Джек Уорнер своей властью закрыл все операции в Германии и сделался самым активным противником нацистов среди голливудских магнатов.)
Далее нацисты развернули наступление на Голливуд. Прислушиваясь к немецким властям, прежде всего к консулу Германии в Лос-Анжелесе Георгу Гисслингу, студии перестали упоминать в сюжетах фильмов нацистов и евреев (в 1920-е годы евреи были популярной темой, вспомнить хотя бы Певца джаза).
Официальное лицемерие при этом было следующее. Гильдия продюсеров и кинопрокатчиков, the Motion Picture Producers and Distributors of America, приняла в 1930 году моральный Кодекс продюсера, не особо строгий свод правил самоцензуры, чтобы избежать попыток цензуры извне отрасли. В 1934 была учреждена Администрация по надзору за соблюдением Кодекса продюсера. Ее возглавил решительный мракобес Джозеф Брин. Напирая на казалось бы благодушную формулировку из Кодекса продюсера – следует справедливо представлять на экране все нации, их историю, институты, выдающихся деятелей и просто граждан – Брин возвел в закон политику полного запрета критики всех режимов на планете, если они предоставляли выгодный рынок для импорта голливудских фильмов. Как говорится, не-вижу-зла-не-говорю-зла-не-слышу-зла.
В 1933 году был задушен на допроизводственной стадии художественный фильм Бешеный пес Европы.
В 1934 году был запрещен к прокату документальный фильм Гитлеровское царство террора.
В 1936 году пробилась, но была убита прокатчиками докудрама Я была узницей нацистской Германии, про которую Брин заявил, что ее создатели, к сожалению, точно соблюли букву Кодекса продюсера, и официально запретить фильм к прокату невозможно.
В начале 1938 случился первый настоящий прорыв геббельсовской киноцензуры в Америке. Ньорская студия Time Inc, производитель серии новостных роликов Время, вперед, выступила со спецвыпуском Внутри нацистской Германии, где бросила вызов гитлеровской версии тоталитаризма. Надо признаться, что снять нужный материал внутри Германии создатели не смогли и обошлись постановочными сценами в Нью-Джерси, в кварталах немецких эмигрантов.
Наконец, весной 1939 Джек Уорнер решился пойти на абордаж. Опираясь на технику Время, вперед, он поставил и пробил Признания нацистской шпионки, смесь мелодрамы, агитпропа и урока истории для отстающих. Надо сказать, что к этому времени даже самые оптимистичные бизнесмены поняли, что доходам из Германии настал конец и надолго.
no subject
no subject
Это интернет, могу и нахуйтравить не запретишь, суть в том, что все же не дотравили до запрета, а в описанных случаях дотравили.хотя "Великий диктатор" вышел в 1940
Правда, по этой ранней версии сценария после речи герой попадал в концентрационный лагерь, где его бьют и над ним издеваются, все гораздо более пессимистично и мрачно.
отсюда
no subject
два злодея глазами Европы и США
осуждали нацистов. Консервативное правительство Британии и монарх (до Черчиля и Георга) симпатизировали. Ну а в США настроение было "вот мы этим
дуракам помогли устроить Лигу Наций, а они все испортили, второй раз мы их спасать не пойдем". Это настроение оставляло большое пространство для
маневра и Вашингтону, и капиталу.
Голливуд был важной частью атмосферы, и когда американцы сотрудничали с Гитлером и делали инвестиции в Германию (и в СССР), кроме посулов Берлина и Москвы что партнер надежный и прибыли не национализирует, был и общий фон - там, интонация газет, спортивные новости, киноштампы. И здесь Москва
заплатила Генри Форду сколько была должна и ограничилась арестом-расстрелом рабочих и инженеров из числа американских коммунистов и сочувствующих, которых Форду и прочим точно было не жалко; напротив Гитлер в конце концов объявил, что американские денежки присваивает.
не прошло и полгода